domingo, 7 de octubre de 2012

TEORIAS DEL COLOR


El color en las páginas web se designa normalmente por sistema hexadecimal, aunque tambien se pueden usar nombres estandar. En la siguiente tabla se muestran los nombres reconocidos estandar que van a funcionar en todos los navegadores. Hay más, pero no son seguros. Tienen que ser escritos tal cual (no vale en español). Si tienes la más minima duda, usa el sistema hexadecimal descrito más abajo, además, si no entiendes bien como funciona no te preocupes, es muy fácil buscar el color por ejemplo con Photoshop, se describe más abajo.
FuchsiaAquaYellowWhite
PurpleTealOliveSilver
BlueLimeRedGray
NavyGreenMaroonBlack

El sistema hexadecimal significa en base 16 (el sistema decimal al que estamos acostumbrados es en base 10) lo que significa que los digitos pueden crecer hasta 16. Como no hay tantos dígitos numéricos se utilizan las letras de la A a la F:
0=04=48=8C=12
1=15=59=9D=13
2=26=6A=10E=14
3=37=7B=11F=15
    Para conseguir un color, mezclaremos valores de esta manera:
RRGGBB
Donde cada valor puede crecer desde 00 hasta FF.
Como la intensidad de cada canal (rojo, verde, azul) se mide en 256 niveles (de 0 a 255), se ha necesitado un sistema en base 16 para definirlo. Fíjate que 16 x 16 = 256.
Puedes ayudarte de programas de diseño, o de retoque de imagenes como Photoshop para ver o buscar rápidamente el código de un color:
Selector de color de Photoshop
Para adaptarse a las pantallas que sólo disponen 256 colores se recomendaba utilizar los colores llamados web-safeque se obtienen usando combinaciones de 00, 33, 66, 99, CC y FF. Esto en la actualidad tiene poco sentido, pues la mayoría disponemos de monitores con millones de colores.
A continuación, listamos los artículos de más relevancia que hemos encontrado sobre terminología y cuestiones técnicas:
Smashing Magazine 2Artículo en ingles donde se explican los conceptos y terminología del color. Merece la pena, es fácil de entender y contiene ejemplos de gran calidad
Tabla de colores hexadecimales (para buscar colores sin tener que abrir ningun programa)

Software de ayuda en uso del color

Hay muchos programas que te ayudan a construir paletas. Tambien existen webs que lo hacen (siguiente apartado).
Algunos programas que te pueden servir son los siguientes:
ColorSchemer Studio Software dedicado a crear paletas de colorColorSchemer
Adobe Illustrator, su herramienta Guía de color es muy util para crear gamas o realizar modificaciones a las ya creadas. Tambien dispone de numerosas bibliotecas de colores ya creadas, así como enlace directo a la herramienta online Kuler
Adobe Photoshop, aparte de los métodos personales que pueda tener cualquier usuario de Photoshop, uno de los más usados es partir de una imagen que nos agraden sus colores, esto es fácil de hacer, simplemente desenfocando bastante la imagen y cogiendo con el cuentagotas los colores que nos interesan. Podemos hacer un copia y pega del codigo hexadecimal de cada color en un documento de texto. La verdad es que este método es más fácil, rápido y automático hacerlo desde Kuler (más abajo).
Corel Painter, tiene un sistema de mexcla de colores similar a una paleta real de pintor.

Enlaces interesantes para ayudarnos a crear paletas de colores

Hay páginas web que nos ayudan a crear buenas paletas.
A continuación, listamos dichas páginas y artículos relacionados.
ColorloversColourlovers Comunidad del color (internacional pero con version en español)
Artículo de una gran calidad, al igual que las 2 partes anteriores, donde explica la creación de una paleta propia, incluyendo el uso de Kuler con imagenes, y como siempre, grandes ejemplos.
KulerKuler (Adobe) Para mí el mejor sistema, necesita registrarse para manejar tus propias paletas. En esteenlace puedes ver un video de como funciona (es en ingles pero se entiende bien, es muy visual)
50+ Beautiful Websites with Great Colour SchemesArtículo donde se muestran 50 ejemplos de buenas paletas de color en sitios de calidad. Te puede servir de inspiración.

 APORTADO: Beatriz Pascual Hernandez


 Circulo Cromatico

El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico. Los colores en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en la producción industrial de color, con mayor precisión en la representación cromática, y del cual se derivan los modelos RGB y CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores. El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del círculo cromático. La cantidad de picos que tenga depende de número de colores usados en el círculo. Esta estrella muestra los colores complementarios. Según el (Modelo aditivo de color), los colores luz opuestos en el círculo cromático 1 son aquellos que se encuentran uno frente al otro. El amarillo es el color opuesto al azul. El magenta es el color opuesto al verde. El cian es el color opuesto al rojo. Según el modelo moderno de mezclas de pigmentos (Modelo sustractivo de color) existe reciprocidad aproximada entre el modelo de color RGB y el Modelo de color CMY; por lo tanto, los colores opuestos son: El rojo es el color opuesto al cian. El verde es el color opuesto al magenta. El azul es el color opuesto al amarillo. Según el obsoleto modelo de color RYB, utilizado aún en artes visuales y diseño, 1 los colores pigmento opuestos son: El azul es el color opuesto al naranja. El rojo es el color opuesto al verde. El amarillo es el color opuesto al violeta. Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul verde (verde mar) o el rojo naranja. El blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises". Esta tríada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta tríada, por ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones.


APORTADO: Karla Ivonne Paez Martell
http://www.facebook.com/#!/kaarlaaivoonnee.paaeezmaarteell


<!--[if !vml]-->http://bits.wikimedia.org/static-1.20wmf11/skins/common/images/magnify-clip.png<!--[endif]-->

Modelo de color RGB

<!--[if !vml]-->http://bits.wikimedia.org/static-1.20wmf11/skins/common/images/magnify-clip.png<!--[endif]-->
Modelo aditivo de colores rojo, verde, azul.
La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de un color hace referencia a la composición del color en términos de la intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el azul. Es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres colores luz primarios. El modelo de color RGB no define por sí mismo lo que significa exactamente rojo, verde o azul, por lo que los mismos valores RGB pueden mostrar colores notablemente diferentes en diferentes dispositivos que usen este modelo de color. Aunque utilicen un mismo modelo de color, sus espacios de color pueden variar considerablemente.
Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera, por ejemplo, que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y, a medida que ese valor aumenta, se entiende que aporta más intensidad a la mezcla. Aunque el intervalo de valores podría ser cualquiera (valores reales entre 0 y 1, valores enteros entre 0 y 37, etc.), es frecuente que cada color primario se codifique con un byte (8 bits). Así, de manera usual, la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255.

<!--[if !vml]-->http://bits.wikimedia.org/static-1.20wmf11/skins/common/images/magnify-clip.png<!--[endif]-->
Cubo RGB.
Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255), obteniendo, en cada caso un color resultante monocromático. La ausencia de color —lo que nosotros conocemos como color negro— se obtiene cuando las tres componentes son 0, (0,0,0).
La combinación de dos colores a nivel 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a tres colores intermedios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cian (0,255,255) y el magenta (255,0,255).
Obviamente, el color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel (255,255,255).
El conjunto de todos los colores se puede representar en forma de cubo. Cada color es un punto de la superficie o del interior de éste. La escala de grises estaría situada en la diagonal que une al color blanco con el negro.

El color en las pantallas de computadora

En las pantallas de computadoras, la sensación de color se produce por la mezcla aditiva de rojo, verde y azul. Hay una serie de puntos minúsculos llamados píxeles. Cada punto de la pantalla es un píxel y cada píxel es, en realidad, un conjunto de tres subpíxeles; uno rojo, uno verde y uno azul, cada uno de los cuales brilla con una determinada intensidad.
Al principio, la limitación en la profundidad de color de la mayoría de los monitores condujo a una gama limitada a 216 colores, definidos por el cubo de color. No obstante, el predominio de los monitores de 24-bit, posibilitó el uso de 16,7 millones de colores del espacio de color HTML RGB.
La gama de colores de la Web consiste en 216 combinaciones de rojo, verde y azul, donde cada color puede tomar un valor entre seis diferentes (en hexadecimal): #00, #33, #66, #99, #CC o #FF.
Podemos ver que 63 nos da el número de combinaciones, 216. Estos valores en decimal se corresponden con 0, 51, 102, 153, 204 y 255, que tienen un porcentaje de intensidad de 0%, 20%, 40%, 60%, 80% y 100%, respectivamente. Esto nos permite dividir los 216 colores en un cubo de dimensión 6.
Se procura que los píxeles sean de un color cuanto más saturado mejor, pero nunca se trata de un color absolutamente puro. Por tanto la producción de colores con este sistema tiene una doble limitación:
<!--[if !supportLists]-->·         <!--[endif]-->La derivada del funcionamiento de las mezclas aditivas: sólo podemos obtener los colores interiores del triángulo formado por las tres fuentes luminosas.
<!--[if !supportLists]-->·         <!--[endif]-->La derivada del hecho que los colores primarios usados no son absolutamente monocromáticos.
<!--[if !supportLists]-->·         <!--[endif]-->Además, las diversas pantallas no son iguales exactamente, además de ser configurables por los usuarios, con lo cual varios parámetros pueden variar.
Esto implica que las codificaciones de los colores destinadas a las pantallas se deben interpretar como descripciones relativas, y entender la precisión de acuerdo con las características de la pantalla.

Codificación hexadecimal del color

Colores de la CIE.
La codificación dodeccadesimal del color permite expresar fácilmente un color concreto de la escala RGB, utilizando la notación hexadecimal. Se utiliza, por ejemplo, en el lenguaje HTML y en JavaScript.
Este sistema utiliza la combinación de tres códigos de dos dígitos para expresar las diferentes intensidades de los colores primarios RGB (Red, Green, Blue, rojo, verde y azul).
El blanco y el negro
Negro
#000000
Los tres canales están al mínimo 00, 00 y 00
Blanco
#FFFFFF
Los tres canales están al máximo FF, FF y FF
En el sistema de numeración hexadecimal, además de los números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numérico equivalente; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente fórmula:
decimal = primera cifra hexadecimal * 16 + segunda cifra hexadecimal
La intensidad máxima es ff, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en decimal, y la nula es 00, también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido por tres pares de dígitos.
Los tres colores básicos
Rojo
#ff0000
El canal de rojo está al máximo y los otros dos al mínimo
Verde
#00ff00
El canal del verde está al máximo y los otros dos al mínimo
Azul
#0000ff
El canal del azul está al máximo y los otros dos al mínimo

Las combinaciones básicas
Amarillo
#ffff00
Los canales rojo y verde están al máximo
Cian
#00ffff
Los canales azul y verde están al máximo
Magenta
#ff00ff
Los canales rojo y azul están al máximo
Gris claro
#D0D0D0
Los tres canales tienen la misma intensidad
Gris oscuro
#5e5e5e
Los tres canales tienen la misma intensidad
A partir de aquí se puede hacer cualquier combinación de los tres colores.
Colores definidos por la especificación HTML 4.01
Color
Hexadecimal
Color
Hexadecimal
Color
Hexadecimal
Color
Hexadecimal
cyan
#00ffff
black
#000000
blue
#0000ff
fucsia
#ff00ff
gray
#808080
green
#008000
lime
#00ff00
marrón
#800000
navy
#000080
olive
#808000
purple
#800080
red
#ff0000
silver
#c0c0c0
teal
#008080
white
#ffffff
yellow
#ffff00
 
  APORTADO: Ilsa Carolina Martinez Rocha

http://www.facebook.com/#!/Ilsaax3

SISTEMA CMYK
El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de color sustractivo que se utiliza en la impresión en colores. Es la versión moderna y más precisa del ya obsoleto Modelo de color RYB, que se utiliza aún en pintura y bellas artes. Permite representar una gama de color más amplia que este último, y tiene una mejor adaptación a los medios industriales.
Este modelo se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes colores para crear otros más:
La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva (puesto que la mezcla de cían, magenta y amarillo en fondo blanco resulta en el color negro). El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz. El color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre éste y que no es absorbida por el objeto.
El cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color (-R +G +B). Magenta es el opuesto al verde (+R -G +B) y amarillo el opuesto al azul (+R +G -B).
Uso de la tinta negra
Por varias razones, el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es ideal y por lo tanto, la impresión a cuatro tintas utiliza el negro además de los colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cían. Entre estas razones destacan:
  • Una mezcla de pigmentos amarillo, cian y magenta rara vez produce negro puro porque es casi imposible crear suficiente cantidad de pigmentos puros.
  • Mezclar las tres tintas sólo para formar el negro puede humedecer al papel si no se usa un tóner seco, lo que implica un problema en la impresión en grandes tirajes, en la que el papel debe secarse lo suficientemente rápido para evitar que se marque la siguiente hoja. Además el papel de baja calidad, como el utilizado para los periódicos, se puede romper si se humedece demasiado.
  • El texto se imprime, frecuentemente, en negro e incluye detalles finos si la tipografía es con serif. Para reproducir el texto utilizando tres tintas sin que se desvanezca o difumine ligeramente el símbolo tipográfico, se requeriría un registro extremadamente preciso. Esta manera de generar el color negro no es posible, en la práctica, si se desea una fiel reproducción en la densidad y contorno de la tipografía (al tener que alinear las tres imágenes con demasiada exactitud).
  • Desde un punto de vista económico, el uso de una unidad de tinta negra, en vez de tres unidades de tintas de color, puede significar un gran ahorro, especialmente porque la tinta negra es, por lo general, mucho más económica que cualquier tinta de color.
Se le llama key al negro, en vez de usar la letra B, por ser un nombre corto del término key plate utilizado en la impresión. Esta placa maestra imprimía el detalle artístico de una imagen, usualmente en tinta negra. El uso de la letra K también ayudó a evitar confusiones con la letra B utilizada en el acrónimo RGB. La cantidad de negro a utilizar, para reemplazar las cantidades de las otras tintas, es variable y la elección depende de la tecnología, el tipo de papel y la clase de tinta usada. Procesos como el undercolor removal, el undercolor addition y el reemplazo de componente gris, se usan para decidir la mezcla final, con lo cual diferentes recetas de CMYK se utilizarán dependiendo de la tarea de impresión. Cuando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro más negro llamado "negro enriquecido", o "negro de registro", o "super-negro".
 Comparación con el modelo RGB
El uso de la impresión a cuatro tintas genera un buen resultado con mayor contraste. Sin embargo, el color visto en el monitor de una computadora seguido es diferente al color del mismo objeto en una impresión, pues los modelos CMYK y RGB tienen diferentes gamas de colores. Por ejemplo, el azul puro (En 24 y 32 bits= RGB=0,0,255) es imposible de reproducir en CMYK. El equivalente más cerca en CMYK es un tono azulvioláceo.
Los monitores de ordenador, y otras pantallas, utilizan el modelo RGB, que representa el color de un objeto como una mezcla aditiva de luz roja, verde y azul (cuya suma es la luz blanca). En los materiales impresos, esta combinación de luz no puede ser reproducida directamente, por lo que las imágenes generadas en los ordenadores, cuando se usa un programa de edición, dibujo vectorial, o retoque fotográfico se debe convertir a su equivalente en el modelo CMYK que es el adecuado cuando se usa un dispositivo que usa tintas, como una impresora, o una máquina offset.
Conversiones
Foto de referencia impresa mediante un proceso de cuatricromía.
Es interesante reseñar que las conversiones aquí mencionadas son del tipo nominal. Producirán una conversión irreversible entre RGB y un subconjunto de CMYK; es decir, se puede escoger un color de la paleta RGB y convertirlo a ciertos colores CMYK, y de estos colores CMYK obtener los equivalentes originales en RGB que les corresponden. Sin embargo, la conversión de colores CMYK a RGB, en general, no es reversible; es decir que un color dado en CMYK y que es convertido a RGB, no resultará en el color CMYK original cuando sea reconvertido nuevamente a la paleta CMYK.
Además, los colores CMYK se pueden llegar a imprimir en tonos muy diferentes a como se aprecian en un monitor. No hay ninguna "buena" regla de conversión entre RGB y CMYK, porque ninguno de los modelos representan un espacio de color absoluto.
Conversión entre RGB y CMYK


Imagen comparativa en la que se observan las diferencias en el color entre el modelo RGB (izquierda) y el modelo CMYK (derecha).
Para convertir entre RGB y CMYK, se utiliza un valor CMY intermedio. Los valores de color se representan como un vector, pudiendo variar cada uno de ellos entre 0.0 (color inexistente) y 1.0 (color totalmente saturado):
<!--[if !vml]-->t_{CMYK}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{C, M, Y, K\}\! \,<!--[endif]-->es el cuádruple CMYK en <!--[if !vml]-->\left[0, 1\right]^4<!--[endif]-->,
<!--[if !vml]-->t_{CMY}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{C, M, Y\}\! \,<!--[endif]-->es el triple CMY en <!--[if !vml]-->\left[0, 1\right]^3\! \,<!--[endif]-->,
<!--[if !vml]-->t_{RGB}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{R, G, B\}\! \,<!--[endif]-->es el triple RGB en <!--[if !vml]-->\left[0, 1\right]^3\! \,<!--[endif]-->.
[editar] Conversión CMYK a RGB
Para lograr la conversión, primero se pasa de CMYK a CMY, y posteriormente a RGB.
<!--[if !vml]-->t_{CMYK} \! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{C, M, Y, K \}\,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->t_{CMY} \! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{C', M', Y' \}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{C(1-K)+K, M(1-K)+K, Y(1-K)+K \}\,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->t_{RGB} \! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{R, G, B \}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{1-C', 1-M', 1-Y'\}\,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->t_{RGB} \! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{1 - (C(1-K)+K), 1 - (M(1-K)+K), 1 - (Y(1-K)+K)\}\! \,<!--[endif]-->
<!--[if !vml]-->= \{(1-C)(1-K), (1-M)(1-K), (1-Y)(1-K)\}\,<!--[endif]-->
 Mapeado de RGB a CMYK

Como se puede apreciar, la imagen superior se ha obtenido superponiendo las cuatro capas de la parte inferior. Obsérvese que cada una de las imágenes inferiores corresponde a un color básico del modelo CMYK.
Se puede mapear un color RGB dado a uno de los muchos colores CMYK semi-equivalentes posibles. La mejor opción es aquella que hace uso de K lo máximo posible, y proporciones restantes de CMY lo menos posible. Por ejemplo, #808080 (gris, la mitad exacta entre blanco y negro) será mapeado a (0,0,0,0.5) y no a (0.5,0.5,0.5,0).
Convirtiendo RGB → CMY, con los mismos vectores de color:
<!--[if !vml]-->t_{RGB} = \{R, G, B\}\,<!--[endif]-->
convirtiendo a CMY
<!--[if !vml]-->t_{CMY} = \{C', M', Y'\} = \{1-R, 1-G, 1-B\}\,<!--[endif]-->
y luego a CMYK:
si <!--[if !vml]-->\min\{C', M', Y'\} = 1\,<!--[endif]-->
entonces
<!--[if !vml]-->t_{CMYK} = \{0, 0, 0, 1\}\,<!--[endif]-->
de otro modo
<!--[if !vml]-->K = \min\{C', M', Y'\}\,<!--[endif]-->


 Su utilización en artes gráficas
Su uso generalizado se da en el contexto de las artes gráficas. Las imprentas offsets imprimen, generalmente, en estos 4 colores más tintas planas especiales, si se diera el caso (los comúnmente denominados colores Pantone). Es por esto, que antes de enviar cualquier trabajo a la imprenta deberemos convertir los colores del documento a CMYK para que los colores de impresión sean lo más correctos posibles.
 APORTADO: Ana Rosa Sanchez Arvizu
http://www.facebook.com/yeoryina.arvizu
Existen dos formas básicas de componer con el color: por armonía y por contraste.


Armonizar es combinar y coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición.

Así diremos que una composición es cromáticamente armónica, cuando todos los colores participan en mayor o menor cuantía del resto de los colores intervinientes.

Combinaciones armónicas son aquellas en las que se utilizan modulaciones de un mismo color, pero también la combinación de diferentes colores que en su mezcla mantienen parte de los mismos pigmentos de los restantes.

En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: dominante, tónico y de mediación.
El dominante, es el color más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman la composición).
El tónico, normalmente en la gama del complementario del dominante, es el color más potente intensidad y valor.
El de mediación, es el color cuya función es actuar de enlace y transición de los anteriores. En el círculo cromático, suele tener una situación próxima a la del color tónico.

La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad.
    Según diversas teorías la sensación de armonía o concordancia suscitada por una composición gráfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromáticos.
    Relaciones cromáticas armónicas serían las resultantes de yuxtaponer:
- colores equidistantes en el círculo cromático
- colores afines entre sí
- tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes
- colores de fuerte contraste entre tonos complementarios
- colores de contrastes más suavizados entre un color saturado y otro no saturado.
 
Mezclador de colores de Corel Photo-Paint
Programas como Corel PHOTO-PAINT, en su herramienta de selección del color no solo proporciona una gran variedad de "Paletas" y "Modelos", sino que dispone de un "Mezclador de color" que nos permite seleccionar armonías cromáticas a partir de un tono seleccionado como primario. Así, este selector establece el complementario, armonías de tres, cuatro y cinco tonos, y a la vez elegir entre valores más o menos claros, fríos o cálidos, o menos saturados. (Figuras superiores).

Cuando se trabaja con colores y fuentes es igualmente importante cuidar la armonía entre ellos, una condición derivada de la elección de los tonos y de su orden sobre el campo visual, teniendo presente el contraste entre los textos y el tono del fondo.
 
Contraste
Se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de contraste:

 

Contraste de tono. Se produce en la combinación de diversos tonos cromáticos.


Contraste de claro-oscuro hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más cercanos al negro. Los extremos están representados por blancos y negros

 

Contraste de saturación. Se produce por la modulación de uno o varios tonos puros saturados opuesto a  blancos, negros, grises, u otros colores complementarios. 


Contraste de cantidad. Contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal manera que ningún color tenga preponderancia sobre otro.

 

Contraste simultáneo el que se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una composición.

 

Contraste entre complementarios. Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en una composición debe ser inversamente proporcional a su intensidad). Composiciones

Contraste entre tonos cálidos y fríos. Hay uno o varios colores más próximos a los tonos rojos, naranjas y amarillos frente a otros relacionados con la gama de colores fríos, verdes, azules púrpuras. Composiciones



Publicado por en No hay comentarios:
Suscribirse a: Entradas (Atom)